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    第一件：北宋汝窑天青釉洗

    箱盖打开的瞬间，一抹天青色的光晕从里面透了出来。苏阳小心翼翼地捧出那件瓷器——一只巴掌大小的笔洗，通体施天青釉，釉面温润如玉，细密的开片纹路像冰裂，像蝉翼。口沿处有一圈淡淡的紫褐色，是汝窑特有的“紫口”特征。底部有三个芝麻大小的支钉痕，釉色在钉痕处微微泛白。

    “汝窑，北宋五大名窑之首。”苏阳轻声自语，把笔洗翻过来，底部刻着“奉华”二字——那是北宋宫廷的收藏印记，意味着这件器物曾经被宋徽宗亲自把玩过。存世汝窑不足百件，每一件都是无价之宝。

    第二件：明成化斗彩鸡缸杯

    第二个箱子里是一只小巧的酒杯，口径不过八厘米，胎体薄如蛋壳，迎光透亮。杯身上绘着斗彩图案——两组鸡群，一雄一雌带着几只雏鸡，在牡丹和兰草间觅食。雄鸡红冠绿尾，昂首挺胸；雌鸡黄褐相间，低头啄食；雏鸡毛茸茸的，憨态可掬。

    苏阳把酒杯托在掌心，轻得像没有重量。成化斗彩鸡缸杯，明宪宗为万贵妃定制的御用酒杯，几年前一只在香江拍卖会上以二点八亿港币成交。眼前这只品相更佳，底部“大明成化年制”六字楷书款端庄秀丽。

    第三件：南宋官窑青瓷贯耳瓶

    第三个箱子里是一只贯耳瓶，高约二十厘米，通体施粉青釉，釉层肥厚，光泽柔和如玉。瓶身两侧各有一道贯耳，器形端庄古朴。釉面上布满了细密的冰裂纹，深浅不一，层层叠叠，像冬天湖面碎裂的冰层。

    南宋官窑，专为宫廷烧造，存世极少。这只贯耳瓶的釉色是典型的“粉青”，是南宋官窑中最为名贵的品种。苏阳轻轻敲击瓶身，发出清脆悦耳的声响，如金石之声。

    第四件：元青花缠枝牡丹纹梅瓶

    第四个箱子里是一只梅瓶，高约四十厘米，通体施白釉，釉下绘着青花纹饰。瓶身主题是缠枝牡丹，花朵硕大饱满，枝叶婉转流畅，青花发色浓艳深沉，有明显的“苏麻离青”铁锈斑特征。肩部绘有如意云头纹，腹部下方是莲瓣纹，层次分明，繁而不乱。

    元青花存世极少，绘有如此精美牡丹纹的梅瓶更是凤毛麟角。苏阳记得，一件类似的元青花梅瓶曾在拍卖会上以过亿价格成交。眼前这只品相完美，没有任何修补。

    第五件：唐摹本王羲之《丧乱帖》

    第五个箱子里是一幅不大的卷轴。苏阳小心翼翼地展开，纸本，墨迹，行草书。内容是王羲之写给友人的一封信，记述了他在战乱中的悲痛心情。笔法变化丰富，字形大小错落，墨色浓淡相间，行气贯通，酣畅淋漓。

    王羲之真迹早已不存，传世的多为唐代摹本。这件《丧乱帖》是唐代宫廷弘文馆的摹本，双钩填墨，精妙绝伦。卷上有唐中宗的“神龙”半印，有宋徽宗的“宣和”收藏印，流传有序。真品藏于海外某博物馆，而这一卷从未公开，一直沉睡在大英博物馆的仓库里。

    第六件：北宋范宽《溪山行旅图》

    第六个箱子里是一幅立轴。苏阳展开后，一幅气势磅礴的山水画呈现在眼前。画面中，主峰巍峨耸立，占据画面三分之二，山顶密林丛生，山间一瀑飞流直下。近处巨石嶙峋，溪水潺潺，一行驴队从山间小径走过。笔法刚劲，墨色浑厚，山石的雨点皴如铁锥凿痕。

    范宽是北宋山水画三大家之一，《溪山行旅图》是他的传世代表作，真品藏于台北故宫博物院。而眼前这一幅，笔墨气韵与台北那幅不相上下，画幅尺寸略大，保存更加完好。画上有董其昌的题跋和多方收藏印章，是清宫旧藏，后来被劫掠至海外。
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